王禹偁的诗歌创作成就。
答：（1）早年侧重学习白居易的闲适诗。
（2）贬官商州以后，创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品。
（3）兼擅各体，五、七言古诗有意效法白居易诗风，近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。
欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性。
答：欧阳修诗歌创作的散文化倾向在古体诗中表现得很明显，他用古文的章法写诗讲究转折顿挫，句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意作得似对非对，造成散文调而非诗调，在诗中常用语助词。欧阳修的诗开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代诗风。他的诗歌创作，于命意上追求深刻创新，透过事物的表象进一步表达他对事物的认识，在描述中杂以议论。
“王荆公体”诗歌的创作特色。
答：王安石作诗，有骨鲠傲气而又清新隽逸，不失拗相公本色，他的七绝赓续唐音而雅丽精绝，人称“王荆公体”。
苏轼山水游记的艺术特点。
答：（1）记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。
（2）山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论往往为文章辟出新的境界。
（3）苏轼的记叙文多为文学性散文，诗情画意，触处皆是；覃思妙理，一出自然。
黄庭坚诗歌的艺术特色。
答：（1）求生避熟，求雅脱俗。
（2）重视句法，发展了拗句、拗律的体例。
（3）强调“无一字无来处”，用典以故为新，变俗为雅。
（4）好奇尚硬，风格生新峭拔。
周邦彦词在章法结构方面的特点。
答：（1）章法布局开阖回旋。
（2）常使用不同感情的相互衬托手法。
（3）以景结尾。
朱敦儒“樵歌体”的艺术特征。
答：（1）于淡而静的空旷境界中透出潇洒。
（2）风格自然飘逸。
（3）语言浅白如话。
辛弃疾词的艺术成就。
答：（1）婉约词柔中有刚，豪放词刚柔相济。
（2）喜议论，以论为词。
（3）喜用典，用典广博。
（4）以文为词，用散文句法。
（5）词作风格沉郁痛快。
杨万里“诚斋体”诗歌的艺术特色。
答：（1）以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然，风趣诙谐。
（2）想象新奇，语言通俗明快，风格流转圆活。
（3）以绝句最为出色，学习借鉴王安石的半山体和唐人晚唐体，学习晚唐体的空灵轻快，改变宋诗以人文景观为主的习惯，以自然意象为主，着重表现的是山水景观所蕴涵的自然灵性和知觉情意，活泼而充满奇趣，被认为是真正的“活法”诗。
（4）背离江西诗派诗法，变深刻为浅近，理趣减少，生活情趣增加，状物写情无不入妙。
白石词的艺术风格及其在词史上的贡献。
答：（1）白石词风格“清空”、“骚雅”。
（2）白石词意境清幽空灵。
（3）虚字的使用是构成清空风格的重要手法。
（4）白石词以健笔写柔情，褪尽铅华，更见清刚。
（5）白石词音律精严，以雅乐注入词体，为清雅词风提供了基础。
（6）白石清雅词风在婉丽、豪放之外别立一宗，蔚然成派，丰富了词体风格的内涵。
吴文英词的艺术特色。
答：（1）词风超逸沉博，浓艳密丽。
（2）词旨晦涩但有脉络可循。
（3）章法结构独特，使用时间与空间交错杂糅的叙述方式。
（4）转折提顿处多用实字。
（5）炼字炼句，运用冷僻、怪异的字词。
“永嘉四灵”诗歌的艺术特点。
答：（1）取法贾岛、姚合的苦吟诗风。
（2）专攻格律诗，意平语诡。因刻画太甚而流于纤仄，也有自然清新的作品。
（3）不用典故，诗风冲淡平和。
关汉卿散曲的创作特点。
答：（1）关汉卿的散曲多写男女恋情、自适情怀和自画像式地抒写自身感受。
（2）作品豪爽老辣，富有激情，洞明世事，个性诙谐。
（3）语言以质朴为主，也活泼灵动，豪放风趣。
张可久散曲的艺术特色。
答：（1）咏物写景、闲适游冶之作较多，多清丽可喜。
（2）注重形式格律，喜欢雕琢字句，追求典雅，而又不失清新、自然的本色。
南戏的体制特点。
答：（1）南戏没有固定出数，长短自由。
（2）南戏场上角色都可以唱，还可以对唱、合唱。
（3）南戏一出之中可以用不同宫调，可以换韵。
（4）南戏有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创作意图，开场一般用两阙词。
（5）南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。
（6）南戏是在东南沿海一带的民歌基础上形成的，另外吸收了宋代以来流行的词体歌曲。
《琵琶记》的艺术成就。
答：（1）表现赵五娘忍辱负重、吃苦耐劳、不怕艰苦、自我牺牲的优秀品格，塑造了具有传统美德的中国女性形象。
（2）结构上“苦乐相错”，相互对照，具有很好的表现效果。
（3）曲辞富有表现力。
“铁崖体”诗歌的艺术特点。
答：（1）指杨维桢的诗。
（2）宗尚汉魏古诗及李白、杜甫、李贺诗歌，以乐府诗为主要形式。
（3）古乐府绚丽诡幻，具有瑰奇的风格。
《三国演义》人物形象塑造的特点。
答：（1）运用层层皴染手法，在反复出现的不同事件中强化人物主要性格。
（2）善于用传奇故事及细节塑造人物。
（3）善于用对比烘托手法塑造人物。
《西游记》的艺术特色。
答：（1）具有奇幻色彩。
（2）幽默诙谐，寓庄于谐。
（3）采用单线发展的结构形式。
（4）语言轻松活泼，明快洗练。
《金瓶梅》的语言艺术。
答：（1）《金瓶梅》更加口语化、通俗化。运用北方尤其是山东地区的方言俗语，将其提炼为富有
表现力的文学语言。
（2）大量吸取市民中流行的方言、行话、谚语、歇后语等，熔铸成“一篇市井的文字”。
（3）叙述语言细密、丰富，人物语言则生动活泼、妙趣横生
“三言”的思想倾向。
答：（1）塑造大量诚实守信、善良重义的正面商人形象，突破传统重农抑商、重义轻利观念。
（2）赞美自由结合的爱情与婚姻，摆脱封建礼教束缚。
（3）从市民阶层立场和价值观念出发，揭露和抨击社会黑暗和官场腐败。
李贽文学思想与散文创作特点。
答：（1）受王阳明心学思想影响，提出“童心说”，强调创作中思想感情的真实坦率和艺术表现的自
由不拘。
（2）其散文见解独特，随意挥洒，语言泼辣犀利，具有鲜明的创作个性。
高启诗歌的创作成就。
答：（1）高启的诗反映时代战乱，感慨民生艰难，但最能代表其创作特点的是表现自我个性、抒写生活志趣的诗。
（2）大量创作咏史怀古诗和托物寄慨的诗篇，情致深沉悲凉。
（3）天才高逸，各体兼工，尤长于七言歌行，笔力矫健，气势纵肆。
李梦阳的诗歌主张与创作。
（1）批评宋诗“主理不主调”，提倡比兴，认为“真诗乃在民间”，诗应“以我之情，述今之事。尺寸法古，无袭其辞”。
（2）为诗主要学杜甫，感情激越，气势充沛。以七言歌行擅长，雄浑悲壮。
“梅村体”的艺术特征
答：“梅村体”把李商隐诗色泽浓丽的特色，元白长篇叙事诗善于铺排、流丽婉转的风格和初唐四杰抒情歌行的结构方式结合起来，以人物命运为中心，注重情节，腾挪跳跃，挟以沧桑浮沉之感，极尽俯仰变幻之能事。
《聊斋志异》的思想意蕴。
答：（1）写人鬼之恋，歌颂爱情。作者突破了传统小说中的才子佳人、郎才女貌的模式，强调一种心灵契合的知己之爱。
（2）揭露科举的腐败和弊端。
（3）揭露当时社会政治黑暗和吏治腐败。
《儒林外史》的主要内容和思想意蕴。
答：（1）主要内容是写“功名富贵”，描写封建末世的儒林群相；刻画了追求功名富贵与讲究文行出处的两组人物。否定富贵功名，批判科举制度。
（2）思想意蕴：首先对因追求“功名富贵”而导致人性扭曲、人格堕落者的刻画，揭露科举制度对士人身心的摧残和毒害，将矛头直指科举制度本身，同时，对假名士及寄生于举业文事一类人的刻画，揭露了封建礼教的虚伪和残酷。其次作者塑造了一批鄙弃功名、自由独立的人物群像。一类是真儒明贤，寄托作者以原始儒家德治仁政的社会理想拯救社会的良好愿望。一类是远离功名利场的市井平民，寄托着作者以淳朴的古风挽救社会的政治理想。
《红楼梦》人物形象塑造的成就。
答：（1）塑造了上百个不同身份、不同个性的人物，无不传神，各具光彩。
（2）善于写出人物的不同性格，更能将同一阶层或同一类人物对比写照，写出各自不同的性格特征。（3）能将人物置于广阔的社会环境中，从各个层面反复渲染，写出人物的复杂性，达到了典型化的艺术高度。
洪昇《长生殿》的艺术成就。
答：（1）结构完整，关目紧合，针线绵密，独具匠心。
（2）语言清雅秀丽，有浓厚的抒情色彩。
（3）曲辞音律，独步一时。曲辞方面，继承元曲传统，化俗为雅，创造出典型的曲辞。曲辞能适应环境情节和人物身份，使人物不同的精神情态得到更好的表现。音律方面，恪守韵调。
《桃花扇》的艺术特点。
答：（1）“借离合之情，写兴亡之感”，将爱情剧和历史剧结合得较为完美。
（2）结构严谨。
（3）语言典雅有余，本色不足；谨严有余，生动不足。
话本小说的艺术特点。
答：宋人的话本小说是流行于市井的俗文学，从民间的讲唱文学发展而来。话本是说话人的底本，故话本小说就是以口语记录下来的白话小说；它虽然是继承唐代“说话”的传统而来的，但到了宋代，说话这一技艺特别发达，盛极一时。流传下来的说话人的底本，经编辑后出版，便成了流行于世的宋元话本小说了。
